大家好，今天小編關注到一個比較有意思的話題，就是關于藝術教育賦的問題，于是小編就整理了2個相關介紹藝術教育賦的解答，讓我們一起看看吧。

1. 誰能告訴我《歸田賦》的藝術特點？急急急？
2. 上林賦子虛賦的成就？

誰能告訴我《歸田賦》的藝術特點？急急急？

《歸田賦》的藝術特點：

《歸田賦》是一篇短小明暢的小賦，有著獨特的藝術風格，它一洗漢大賦鋪采縟文、繁重凝滯、虛夸堆砌的規(guī)矩，轉為文句平淡清麗、結構短小靈活。《歸田賦》還用了一些疊韻、重復、雙關等修辭方法，如“關關嚶嚶”、“交頸頡頏”，形象地描繪了田園山林那種和諧歡快、神和氣清的景色；而“仰飛纖繳，俯釣長流。觸矢而斃，貪餌吞鉤”，既反映了作者暢游山林，悠閑自得的心情，又頗含自戒之意?！稓w田賦》已很不同于先前的漢大賦了，它已開始由敘事大賦轉入抒情小賦，風格上也不再追求氣勢的鋪排、辭藻的堆砌，而類似于四六句駢文，開了駢賦的先河

上林賦子虛賦的成就？

《子虛賦》和《上林賦》的主要內容是描寫畋獵活動，也有人把兩篇合為一篇，稱為《天子游獵賦》。這個問題是一個爭議頗多的懸案。

賦中虛構子虛、烏有和亡是公三個人物，先是楚國使者子虛向齊國烏有先生夸耀楚國云夢澤之廣大、物產之豐饒和楚王游獵之壯觀，繼而是烏有先生不服而加以反詰，并夸說齊國地大物博和齊王畋獵盛況。然后，亡是公出面，對二人之夸辭加以批駁，進而順勢夸耀天子上林之事以壓倒齊楚，最后歸結于天子自我醒悟，以此為諷諫。這兩篇賦是司馬相如的代表作，堪稱漢代散體大賦的典范作品?！拔鳚h第一個以辭賦名家而彪炳千古者，是司馬相如；他也是把漢大賦完全定型化而使之脫離楚辭的首功人物?！?/p>

《子虛》《上林》二賦充分體現(xiàn)了大賦的各項文體特征，在漢賦藝術領域中，其典范意義在大賦體式、藝術面貌和賦頌傳統(tǒng)等方面都得到了展示。首先，奠定了漢代散體大賦的寫作模式。枚乘《七發(fā)》是散體大賦的開山之作，標志著漢代大賦的形成，但它畢竟不以賦為名，形式也較為特殊。而司馬相如的《子虛賦》《上林賦》兩篇，不僅在結構方式、描繪手段、語言文辭和規(guī)模氣勢上完備具有散體大賦的文體特征，而且與枚乘《七發(fā)》相比，能夠把這些文體特征都發(fā)揮到極致。

具體來說:一是虛設人物，主客問答。司馬相如賦中出現(xiàn)的三個人物子虛、烏有和亡是公，從人名寓意上便有意突出其虛設性質，以至于“子虛烏有”后來成為一個表示虛構捏造含義的成語。人物之間依靠對話構成了互動關系，使作品包含一定的情節(jié)元素，結構上形成一個故事框架。不過作者用意所在，并不是要通過情節(jié)來刻畫人物形象，而是借助于人物之間所進行的爭論夸比，在你問我答的開放性結構中，展開對外部物質世界的鋪寫描繪。

一篇長達數(shù)千字的大型賦作，描寫的事物林林總總，無所不包，假如只是一味地單調鋪寫，必定會使人眼花繚亂而難以卒讀。而以人物問答來穿針引線，使夸耀性的鋪敘在論辯展開的過程中形成一浪高過一浪的態(tài)勢，從而產生引人人勝的效果。這樣巧妙的藝術構思，無疑使作品增加了可讀的趣味性。而且賦中由子虛夸楚，烏有先生加以批駁并順勢夸齊，最后亡是公批判兩人再夸天子，這種后者壓倒前者的結構線索，也以隱曲的方式體現(xiàn)了中央朝廷對藩王諸侯的征服。

虛設人物以問答的間架結構雖不自司馬相如始，但由于他的運用而使這種構篇手段的特性及藝術效果達到了極致，以至于

到此，以上就是小編對于藝術教育賦的問題就介紹到這了，希望介紹關于藝術教育賦的2點解答對大家有用。