大家好，今天小編關(guān)注到一個(gè)比較有意思的話題，就是關(guān)于風(fēng)采藝術(shù)教育的問題，于是小編就整理了3個(gè)相關(guān)介紹風(fēng)采藝術(shù)教育的解答，讓我們一起看看吧。

1. 青少年藝術(shù)大賽含金量高嗎？
2. 怎樣體現(xiàn)寫實(shí)主義油畫藝術(shù)作品的魔幻風(fēng)采？
3. 作為藝術(shù)愛好者，你認(rèn)為19世紀(jì)的西方繪畫藝術(shù)有怎樣的風(fēng)采特色？

青少年藝術(shù)大賽含金量高嗎？

青少年藝術(shù)大賽含金量非常高，國際上最知名的一項(xiàng)青年藝術(shù)家評(píng)獎(jiǎng)案例則由古根海姆博物館（Guggenheim Museum）和高端品牌Hugo Boss共同創(chuàng)造。兩年一度的Hugo Boss藝術(shù)獎(jiǎng)評(píng)選活動(dòng)，旨在獎(jiǎng)勵(lì)那些在所處時(shí)代創(chuàng)作了最有影響力、最具革新性作品的藝術(shù)家們。它突破了地域、年齡、媒介手段的限制，用全球性的視野來重新審視青年藝術(shù)家的培養(yǎng)問題。

怎樣體現(xiàn)寫實(shí)主義油畫藝術(shù)作品的魔幻風(fēng)采？

寫實(shí)主義油畫藝術(shù)的風(fēng)格，是十九世紀(jì)歐洲繪畫藝術(shù)的一個(gè)流派。寫實(shí)主義畫派的風(fēng)格排除繪畫的文學(xué)、象征因素，反對學(xué)院派的歷史和神話題材。作品的魔幻風(fēng)采是強(qiáng)調(diào)畫家對客觀事物的主觀感受，注重表現(xiàn)光影效果作用下復(fù)雜微妙的光色魔幻變化。

一、寫實(shí)主義油畫是用唯物論的世界觀作為基礎(chǔ)，觀察現(xiàn)實(shí)生活存在的事物，表現(xiàn)客觀事實(shí)的狀態(tài)，而非抽象的或理想的表現(xiàn)。其代表人物是19世紀(jì)法國畫家?guī)鞝栘?，他的主張，繪畫藝術(shù)如實(shí)表現(xiàn)出時(shí)代的風(fēng)俗、思想和它的面貌。強(qiáng)調(diào)繪畫作品不加修飾地客觀地描繪對象的形象性。

二、現(xiàn)寫實(shí)主義油畫藝術(shù)作品的魔幻風(fēng)采，以寫實(shí)主義繪畫風(fēng)格為基礎(chǔ)，而創(chuàng)作出油畫作品。在題材選擇上，以現(xiàn)實(shí)生活中真實(shí)狀況為素材，用光影、色彩和線條筆觸的渲染，結(jié)合繪畫技法調(diào)節(jié)出具有魔幻風(fēng)采的藝術(shù)效果。

三、寫實(shí)主義油畫藝術(shù)作品的魔幻風(fēng)采，可理解成魔幻藝術(shù)、視幻藝術(shù)，就是用攝影的光影、舞臺(tái)燈光、廣告裝潢等光效應(yīng)，來形成寫實(shí)主義油畫作品的魔幻風(fēng)采。它依據(jù)人的錯(cuò)覺的生理現(xiàn)象為基礎(chǔ)，用幾何形象制造出個(gè)種光色效果引起運(yùn)動(dòng)的幻覺，使人的視覺受到忽隱忽現(xiàn)魔幻般的感覺。

寫實(shí)主義繪畫，很容易趨照片畫，那樣就顯得很糟糕，如果畫家有直追自己內(nèi)心潛意識(shí)的表達(dá)，在畫面上脫離對自然的抄襲，打破自然法則，在自己的想象空間里組織畫面，或者用一種暗喻的方法來布局畫面，那樣你的作品就具有魔幻主義味道，我的畢業(yè)創(chuàng)作油畫《逝去的記憶》就屬于這一類創(chuàng)作，我運(yùn)用了多點(diǎn)透視（多維空間），把兒時(shí)的記憶片段穿插起來，構(gòu)成了一個(gè)夢境畫面

魔幻，顧名思義就是非現(xiàn)實(shí)，虛幻的，天馬行空的，這需要非常不一般的想象力，聯(lián)想力，電影電視劇中有些比較魔幻的，玄幻的，一副作品中有矛盾性的，牛頭不對馬嘴，比如牛頭馬面，我們在睡夢的時(shí)候也會(huì)有一些魔幻的玄幻的場景，有人把睡夢中的場景畫出來，確實(shí)感覺比較魔幻。

寫實(shí)主義油畫藝術(shù)作品的魔幻風(fēng)采

油畫藝術(shù)的“寫實(shí)主義”風(fēng)格是以現(xiàn)實(shí)世界的真實(shí)生活場景為創(chuàng)作題材，寫實(shí)主義油畫作品內(nèi)容不夸張、不理想化，畫作的光影明暗對比效果鮮明強(qiáng)烈，17世紀(jì)的意大利畫家卡拉瓦喬就是“寫實(shí)主義”畫風(fēng)的鼻祖，19世紀(jì)法國畫家?guī)鞝栘愒佻F(xiàn)“寫實(shí)主義”風(fēng)格，他從來不畫神話故事、天使等虛幻的人物，

那么，要體現(xiàn)寫實(shí)主義油畫藝術(shù)作品的魔幻風(fēng)采，依然是要以“寫實(shí)主義”為基礎(chǔ)，以真實(shí)生活場景為創(chuàng)作題材，其次對色彩光影線條的修飾，處理成“魔幻”的視覺效果，而且要確保畫面的清晰，盡可能如同暖色調(diào)的攝影照片（光影略帶朦朧美），這樣才夠魔幻，

其實(shí)，我們也可以把寫實(shí)主義油畫藝術(shù)作品的魔幻風(fēng)采，理解成“魔幻寫實(shí)主義”，說到“魔幻寫實(shí)主義”，這是20世紀(jì)初德國攝影家、藝術(shù)史家和藝術(shù)評(píng)論家弗朗茨·羅發(fā)明的術(shù)語，這個(gè)術(shù)語在廣義上描繪那些用寫實(shí)主義，近乎生活化表現(xiàn)幻想和夢幻主題的繪畫。所以，體現(xiàn)寫實(shí)主義油畫藝術(shù)作品的魔幻風(fēng)采，這要結(jié)合攝影藝術(shù)的光影效果，讓真實(shí)的情景帶有夢幻的表象元素。

寫實(shí)主義一般被定義為關(guān)于現(xiàn)實(shí)和實(shí)際而排斥理想主義，現(xiàn)實(shí)主義摒棄理想化的想像，而主張細(xì)密觀察事物的外表，反對僵化的新古典主義，反對追求抽象理想的浪漫主義，堅(jiān)持表現(xiàn)當(dāng)代生活，往往以社會(huì)低層人物為作品的主人公并滿懷同情地描繪他們的處境，以揭示資本主義社會(huì)的不合理性，寫實(shí)主義是現(xiàn)代戲劇的主流。

作為藝術(shù)愛好者，你認(rèn)為19世紀(jì)的西方繪畫藝術(shù)有怎樣的風(fēng)采特色？

19世紀(jì)的西方繪畫藝術(shù)是以法國為中心的，隨著法國大革命轟轟烈烈的興起，工業(yè)化的進(jìn)程加快，西方的繪畫藝術(shù)也從傳統(tǒng)的文藝復(fù)興時(shí)期的古典風(fēng)格逐步發(fā)展成為具有現(xiàn)代藝術(shù)氣息的各種流派，主要有新古典主義、寫實(shí)主義、浪漫主義以及印象派等等。

19世紀(jì)初期，最先是新古典主義取代了羅馬時(shí)期的古典主義以及以法國畫家普桑為代表的學(xué)院派思潮，創(chuàng)作出一些突破古典主義程式的、具有現(xiàn)實(shí)意義的作品。新古典主義的代表人物有達(dá)維特和安格爾，他們是師徒關(guān)系。

浪漫主義繪畫追求浪漫和幻想的美，具有強(qiáng)烈的動(dòng)感，大多反映一些有情調(diào)的事件，常常會(huì)從文學(xué)作品中尋找創(chuàng)作靈感，這一畫派的代表有德拉克洛瓦、席里科，廣為傳播的《自由引導(dǎo)人們》就是德拉克洛瓦的代表作。

寫實(shí)主義的代表人物是米勒和庫爾貝。用繪畫去反映當(dāng)時(shí)的社會(huì)矛盾和底層人民的生活狀態(tài)，這是我們從兩位大師的作品中經(jīng)常會(huì)看到的。

印象派產(chǎn)生于19世界60年代，畫家們把關(guān)注的焦點(diǎn)從傳統(tǒng)的內(nèi)容和主題轉(zhuǎn)移到純粹的視覺感受上，先后出現(xiàn)了莫奈、雷諾阿、畢沙羅、德加，以及后印象派的梵高、塞尚、高更等等。

在同一時(shí)期，俄羅斯的繪畫也經(jīng)歷了從古典主義到現(xiàn)實(shí)主義的過程，最為大家熟悉的畫家是列賓，其代表作有《伏爾加河的纖夫》等。

到此，以上就是小編對于風(fēng)采藝術(shù)教育的問題就介紹到這了，希望介紹關(guān)于風(fēng)采藝術(shù)教育的3點(diǎn)解答對大家有用。