大家好，今天小編關注到一個比較有意思的話題，就是關于胡曉藝術教育的問題，于是小編就整理了1個相關介紹胡曉藝術教育的解答，讓我們一起看看吧。

1. 《長安十二時辰》為何費大氣力去做裝束復原？

《長安十二時辰》為何費大氣力去做裝束復原？

很簡單，如果不在服化道這些環(huán)節(jié)上下大力氣，如何凸顯的出盛唐的繁華。故事主線的核心是守護，張小敬守護長安。如果服化道的細節(jié)上不能考究，做不到精致。整部劇的靈魂就喪失了大半，而這恰恰是大多數(shù)影視作品缺失的地方，尤其古裝歷史題材。

正如《長安十二時辰》的導演所說的：“我希望通過《長安十二時辰》架起溝通古今的橋梁，盡可能地還原大唐的一天，讓當下觀眾通過這部劇感受到千年之前大唐生活的煙火氣、人情味，以及充盈其間的文化意蘊，為我們擁有如此燦爛的傳統(tǒng)文化而自豪?！?/p>

面對古代不同的朝代，服飾裝束是區(qū)別朝代的重要方面，注重服飾裝束的還原，更有利于作品的呈現(xiàn)，讓唐朝更加真實的展現(xiàn)在眼前。

其次，當今世界發(fā)展越來越快，人們追求的不只是物質(zhì)和視覺上的享受，更急需的是精神上的滿足與共鳴。這部作品盡可能的還原古代唐朝，讓古代融入現(xiàn)代，產(chǎn)生文化自信，讓國人甚至是外國人為中華文化所折服！

最后，如今的影視藝術已經(jīng)成為傳遞中國精神、彰顯中國價值、表達中國魅力的重要力量。只有創(chuàng)作者注重作品質(zhì)量，把記錄于古書典籍之中的人文歷史轉(zhuǎn)譯為現(xiàn)代化的影視話語，生長于中華民族璀璨歷史之中的文化自信才會自然流露于熒屏之上，為大眾所喜愛！

我是冠軍侯！我來回答這個問題！

題主問的《長安十二時辰》為何費大力氣去做裝束復原！下面我來說說我的觀點：

“長安”劇中的仕女服裝復原時,參照了大量唐代仕女著裝?！皻v代的輿服制、考古發(fā)掘報告，再加上唐墓壁畫、敦煌壁畫、金鄉(xiāng)縣主墓女立俑、新疆阿斯塔那唐代女俑、武惠妃棺槨線刻、唐惠陵讓皇帝李憲墓壁畫、中國絲綢博物館藏唐代服飾、青海出土唐代服飾等，都為我們提供了有力的歷史依據(jù)參照?！闭f起具體參考的資料，胡曉如數(shù)家珍。

比對著文物重新做 “在‘長安’播出的第一季中，已經(jīng)看到八九套我們復原的裝束，主要是女裝。”胡曉說。 在制作服裝時，胡曉和他的團隊盡量在材料、材質(zhì)、外形設計上都做考證。服裝的材料全部選用桑蠶絲面料?！坝行驮姆b用到了真絲，因為歷代貴族的服裝都是以真絲為主?！焙鷷栽敿氷U釋說。這種“復原”細致到參照歷史上眾多種類的織物，要選用不同材質(zhì)制作不同的款式。例如：男裝的半臂，按照出土唐代半臂實物選擇了織錦，圓領袍多選用綺；而女裝，則多用更為輕薄的羅和紗。雖然都是絲織品，但特點不同，羅比綺更輕。

簡單說來，每兩根或以上的經(jīng)線為一組，相絞、再與緯線交織，這就是“羅”；綺是平紋提花織物。這些織物布料可不好找，許多都是研究設計之后再定制。胡曉說：“真實的織物，在出土時多是碎片了；現(xiàn)在很多傳統(tǒng)手工纐纈制作和傳統(tǒng)生絲織物捶練的工藝很少用到，只能我們自己做?！?

回想起團隊共同為這部劇挑燈夜戰(zhàn)將近一年的經(jīng)歷，胡曉表示：“真實性是一定要有保證的，在制作的過程中也要考慮到當時的技術、當時的工藝、當時的審美等?！睋?jù)胡曉介紹，此次裝束復原工作參考的資料非常多，文物方面參考了出土和傳世的大量服飾實物、織物、陶俑、絹俑、木俑、壁畫、絹畫、書畫等，其中來源于新疆、甘肅、陜西、河南以及古代日本的文物尤多。

在文獻方面，團隊則梳理了史書中關于唐代服飾的記載，以及筆記、詩賦、小說等文獻中服飾描寫的部分，還有出土的墓志銘、衣物疏等作為佐證材料。

以上僅僅代表我個人觀點，不喜勿噴，謝謝！

到此，以上就是小編對于胡曉藝術教育的問題就介紹到這了，希望介紹關于胡曉藝術教育的1點解答對大家有用。